我国的世界遗产中六分之一的古修建，其背面的规划、制造与补葺都与“款式雷”有关。
注视着它的人是王熙林，我国国家博物馆文保院器物修正研讨所文物修正师。圆明园里的一栋戏楼正在他眼前，周围还有一条生意街、一座庙。这些现象，人们或许从清代圆明园《四十景图》里见过，但王熙林现在知道得更多。
他知道圆明园里的生意街有房舍几间，设作何用，并能揭开房顶一探终究；他能看到戏楼里有几根房梁、几架楼梯，乃至能估测出艺人出进场的道路；被《四十景图》里的几棵树挡住的那座庙，他也第一次看到了全景。
眼前是一套100多年前的立体修建模型——清圆明园同乐土修建群“款式雷”烫样。这在其时，主要是为呈给皇帝审理而制造。由于制造时需求熨烫纸板、秸秆、木头号资料，所以称为烫样。清皇家修建工程，一般由款式房规划图纸、制造烫样，自清康熙年间至清末的200多年里，款式房的规划作业由雷式宗族先后8代人掌管，因此有了“款式雷”的誉称。据统计，我国的世界遗产中六分之一的古修建，其背面的规划、制造与补葺都与“款式雷”有关。
清朝毁灭后，皇家修建停造，“款式雷”宗族逐步衰落。雷家后人为保持生计，变卖了两万多件烫样和规划图档。王熙林眼前的这套烫样，由营建学社的创始人朱启钤于1930年左右收买，随后由国立北平图书馆保存，新我国建立后，又调拨给国博。现在，国博文保院正在对其做修正和研讨作业。
“这是现存款式雷烫样中标准最大的一套，也是圆明园修建群中面积最大、等级最高的修建群之一，是圆明园最全面、最实在的一份前史留存。”王熙林介绍，此修建群自清雍正时期开始运用，至1860年英法联军火烧圆明园时被焚毁。这期间承当了清政府很多礼节、交际、宗室等相关活动，是一个功能性修建群。
其间的中心修建——同乐土大戏楼，是清代第一座三层大戏楼，与颐和园的德和园大戏楼、紫禁城中的畅音阁、承德避暑山庄内的清音阁，并称“清代皇家园林四大戏楼”。据清人吴振棫《养吉斋丛录》记载，“演剧台深广约十丈，凡三层，神祇仙佛由上一层缒而下，鬼怪则自下一层穴而上”。戏台各层各有寓意，扮演时由机轴、天井、地井等设备辅佐艺人进进场。
“皇帝、皇后每年过生日都会来这儿听戏，戏演完了，赶上新春佳节还会去西侧的生意街转转。皇帝和后妃也喜爱购物，他们会让宦官在里面扮成商贩，中心还会有讨价还价，有人专门扮演小偷和衙役。戏楼东侧的永乐堂是一座释教寺庙，在节日庆典之后供帝后礼佛用。”王熙林说。
这套烫样是35岁的王熙林从事修正作业以来，遇到的“最有前史价值的文物”。它像一套微景象积木玩具，也让人想到售楼处的沙盘模型——但远远比这两者精密。烫样尺度精确、份额严厉，每栋修建表里都贴着阐明修建尺度和遍地用处的纸签，连道路上的五颜六色鹅卵石都画了出来。
更精巧的是，修建模型能够分层拆开，屋瓦、廊柱、门窗，乃至内部摆设的桌椅、床榻等小部件，都能够活动。王熙林惊奇地发现，在戏楼烫样内，担任艺人进场升降的辘轳模型都是能够滚动的，它不过一指节长。
由于宝贵易损，它只能和放置它的桌子一同移动——精确说来，那不是一张桌子。桌面是彻底镂空的，放不了其他东西，是专为这套烫样而做的。其制造时刻不可考，但王熙林曾看到桌底贴着一个签，模模糊糊写着：民国21年。
3年前，王熙林在仓库看到这套烫样时，它就放在这张木桌上，上面封着一个玻璃罩，落灰严峻。烫样一侧，有标签写着“清款式雷所做圆明园的模型”。他用一年时刻收集查阅款式雷烫样相关的前史资料和档案文献，但“相关研讨很少……它不像玉石、陶瓷那样遍及”。直到上一年把这套烫样搬进修正室，他也不知道这详细是哪一栋修建的模型。跟着整理作业的打开，王熙林团队依据模型上的匾额和贴签，对比档案资料，又在《四十景图》里找到了修建的绘画，才确认“这究竟是什么”。
文物的根底信息有了，但还远远不到下手修正的时分，修正师需求看到更多。文保院藏品检测与剖析研讨所的修正师杨琴对这套烫样做了很多的科技剖析与检测，包含房顶结构、纸板资料、彩绘颜料和粘合剂等，一是记载其保存状况和病害信息，二是用试验的成果反过来比对验证档案文献的记载，尽可能探究出本来的传统工艺，以古修古。
多光谱拍摄和X射线探伤协助杨琴看到了更多细节，包含草稿的墨线、匠人的指纹和重描的笔迹，不同的资料会显示出不同的发光特征。同乐堂戏楼临湖而建，模型底板上画出了湖边的淡黄色草植，但在紫外荧光的照射下，杨琴又看到了另一种色彩的草植。王熙林估测，这可能是为添加植被的画意和层次感而做的巧思，也可能是出于对上一个色彩不满意、要精雕细镂再画一层的用心。
文保院副院长成小林经过激光拉曼光谱仪看到，烫样上的颜料，既有传统的矿藏石色颜料和植物水色颜料，如朱砂、花青，也有组成的颜料，如普鲁士蓝、巴黎绿。这与其时颜料运用的时代背景相吻合。1850年今后，西方人工组成的颜料由于本钱低价、色彩艳丽且附着力强，很多进入了我国市场，和传统颜料一同被大范围的应用于古建彩画、绘画等职业中。
科学检测看到的细节越多，王熙林的修正操作就能越精密。扫灰整理之后，为了“修建”的稳定性，他得先在不拆开的前提下，给曲折变形的“墙体”校形。“这是现在最难处理的问题。”王熙林说，“（究竟）它现已弯了几十年乃至上百年，又是纸板做的，结构不稳定。”他的准则是以物理修正为主，不选用危害性的化学修正。
一道10厘米的“墙”，被“房梁”隔断成3节，每一节变形的曲度都不同。要想改动它，得先让“坚固的墙面”变得柔和一点。王熙林拿着水壶，隔一层薄薄的宣纸喷水曩昔，等水汽渐渐洇软了纸板，才用三对尺度适宜的木块夹、垫、压、卡，把“墙面”调成一条直线，悄悄用细绳绑着。薄些的“墙”需固定约7天，厚些的则需一个月。实际上，并不存在一个肯定的时刻，王熙林每天都要检查是曲的改变，不断调整力道和视点，以确保接下来的几十年它都不会再产生二次变形。
接下来，模型上的几百粘贴签要压平、整理、复位，烫样上开裂的零部件也要从头粘合、补配。依据红外光谱检测，这套烫样的粘接剂选用的是动物胶——这和《资料账》中的记载相符。王熙林的修正也要用动物胶去做。但动物胶又细分为猪皮胶、驴皮胶、鱼胶等，还需求杨琴做更精密的检测。王熙林估测，运用鱼胶的可能性很大，所以自己先去菜市场买了鱼鳔，依据古法做了一小部分出来，正在做粘性和拉伸力的试验。他怕市面上买来的鱼胶有添加剂，对文物欠好。
这像是与古人共同完结一件创造。王熙林偶然能看到烫样上的指纹、规划修正的痕迹，或是一些意料之外的细节。比方，有些“房顶”底部的用纸，看上去是画押的印章。他猜测，可能是匠人做的时分着急，把这些纸都拿来当废纸用了进去。这是工艺之外，人的痕迹。
现在，王熙林团队的修正作业仅仅环绕中心戏楼打开。接下来，还有伴戏楼、永利堂、生意街和其他房舍的修正使命。整个修建群要完结修正，估计要到下一年。一起，他还在探究更高难度的工艺复原，试图用消失百余年的雷氏宗族的制造的进程做出一个复制件，“至少后年中心戏楼要做出来”。
在这个进程中，王熙林发现了一个有意思的现象：他经过试验比对，发现用石板和压缩机能够代替熨斗完结“烫”的这一步，而且纸板制品更不简单变形。假如其时也有这样的技能，烫样或许会换个姓名？王熙林也无法猜透。